Jacob Bloomfield-Misrach, jefe de sonido de ‘Crip Camp’, dice que convertir los videos caseros de los 70 en películas de Netflix fue un placer excepcional

‘Crip Camp’ presenta imágenes de archivo filmadas por el codirector / productor Jim LeBrecht mientras estaba en Camp Jened en la década de 1970 y Jacob le dice a MEA WorldWide que se aseguró de que sonara auténtico.


                            
                            
                            
                            Jacob Bloomfield-Misrach, jefe de sonido de 'Crip Camp', dice que convertir los videos caseros de los 70 en películas de Netflix fue un placer excepcional

Jacob Bloomfield-Misrach (RP desafiante)

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El documental de Netflix “Crip Camp” presenta una banda sonora asombrosa y una banda sonora que realmente eleva la historia que está tratando de contar. MEA WorldWide (MEAWW) conversó con el supervisor de sonido Jacob Bloomfield-Misrach, quien trabajó para dar vida al audio de la película.

Has recorrido un largo camino desde tu trabajo en el especial de televisión de Aziz Ansari. ¿Cómo fue el viaje, desde sus primeros días de mezcla de sonido hasta trabajar como supervisor de sonido?

Fue un gran viaje. Aunque debo decir que también me divertí mucho con el especial de Aziz. Éramos solo yo, él y un camarógrafo en un taxi conduciendo por toda Nueva York, yendo de club en club, filmándolo ensayando en varios clubes de comedia. Hice muchas producciones de sonido en Nueva York durante años antes de pasar a mi trabajo como supervisor de correos y compositor y comencé a ofrecerme para hacer postmezclas para muchos amigos que he hecho a lo largo de los años. Todo creció a partir de ahí.

Hablando de composición, d¿O encuentra la supervisión muy diferente a la banda sonora de una película?

Son experiencias realmente muy diferentes. Soy muy introvertido cuando escribo una película. Tengo que escarbar dentro de mí mismo para encontrar todas las emociones ocultas que pueden surgir en una película. Durante la supervisión, es muy extrovertido. Soy un capitán de equipo en IMRSV y necesito mantenerme en contacto con mi equipo para asegurarme de que tengan lo que necesitan para hacer la mejor película posible. La mayoría de las veces, superviso varias películas al mismo tiempo y también escribo varios proyectos. Así que el verdadero truco para mí es hacer malabarismos con los dos al mismo tiempo.

“Crip Camp” contiene audio tomado de material de archivo filmado por el codirector / productor Jim LeBrecht mientras estaba en Camp Jened en la década de 1970. Existe cierta autenticidad en el rodaje en casa, pero también es necesario garantizar que la calidad sea digna de una producción mayor. ¿Cómo se consigue que las imágenes de archivo funcionen para un documental como “Crip Camp”?

Este fue un placer raro desde el punto de vista del sonido posterior. Las grabaciones de mano de un joven de 15 años que está en el campamento tienen mucho encanto intrínseco. Lo que la mayoría de la gente no se da cuenta es que la fascinación proviene del ruido, los estallidos, el viento, los comentarios fuera de cámara y todas las cosas que generalmente se considerarían una mala producción de sonido. Si tuviéramos que limpiarlo demasiado, estaría más pulido, pero perdería todo carácter. Entonces, Jim, codirectora y productora Nicole Newnham, la productora Sara Bolder y el diseñador de sonido Bijan Sharifi, prestaron mucha atención a los detalles y siguieron la película fotograma a fotograma, decidiendo qué ruidos extraños se agregaban a la película y qué ruidos simplemente distraían. . Y luego comenzamos a editar el diálogo desde allí.

Imágenes de producción de “Crip Camp: A Disability Revolution” (Netflix)

Tenías que recrear alrededor del 80% del audio de archivo y luego asegurarte de que se mantuviera consistente con el metraje. ¿Qué tan difícil fue este proceso?

Sí, fue un gran trabajo para mi equipo de sonido y para Jim, quien jugó un papel importante en gran parte del trabajo conceptual, mezclando y suavizando el audio. El aspecto más fascinante del diseño de sonido de archivo es que tiene que ser completamente invisible. Solo estamos haciendo bien nuestro trabajo si no tienes idea de que estuvimos allí. Un gran ejemplo de esto es la silla de ruedas Foley que hicimos a lo largo de la película. La tecnología de las sillas de ruedas cambió drásticamente a lo largo de la película. Además, los tipos de cámaras que capturaban ese metraje estaban cambiando.

Filmamos sillas de ruedas manuales en los años 70, 80 y 90, todas en diferentes superficies como grava, hormigón, tierra y madera, además de introducir sillas de ruedas eléctricas y motorizadas en diferentes superficies y cada una de ellas tenía que jugar diferente. Luego tuvimos que alterar todos esos sonidos para asegurarnos de que coincidieran con las imágenes de archivo de la década apropiada.

¿Hay una parte específica del sonido en “Crip Camp” que esté particularmente emocionado de escuchar de la gente, tal vez una sección del trabajo sonoro de la que esté particularmente orgulloso?

Hay un pequeño momento de diseño de sonido en el que Jim cuenta la historia de cómo llevó la bicicleta de su amigo a dar una vuelta y finalmente la estrelló. No sé si es nuestro momento de mayor orgullo, pero seguro que fue uno de los momentos más divertidos que hemos tenido en mucho tiempo.

Además de “Crip Camp”, ¿hay algún otro proyecto importante en el que esté trabajando actualmente?

El cierre actual de todos los festivales de cine ha revolucionado el juego. Fui supervisor y mezclador en ’12 Hour Shift ‘y’ You Cannot Kill David Arquette ‘, que debían estrenarse en SXSW y Tribeca Film Festival este mes. Fue una pena porque habría tenido que participar en ambos. Pero apuesto a que esas películas aparecerán en línea muy pronto. También estoy escribiendo un nuevo programa de televisión que saldrá el próximo año, pero todavía no puedo hablar de eso.

Por ahora, les aconsejo a todos que se queden en casa y vean “Bathtubs Over Broadway” (yo fui el editor del diálogo sobre ese tema) y “Crip Camp”. Ambos están en Netflix.