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La interpretación de Martin Scorsese de Marvel: el director se equivoca al mantener una definición estrecha de cine

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La interpretación de Martin Scorsese de Marvel: el director se equivoca al mantener una definición estrecha de cine

Su posesividad de una palabra vaga como «arte» o «belleza» o «bondad» no es una posición defendible.


                            
                            
                            
                            La interpretación de Martin Scorsese de Marvel: el director se equivoca al mantener una definición estrecha de cine

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Todo el mundo, al parecer, tiene una opinión sobre los comentarios de Martin Scorsese en una entrevista con «Empire» en la que afirmó que las películas de Marvel no son cine. «No los veo. Lo intenté, ¿sabes? Pero esto no es cine «, dijo. Con el impacto que las películas de Marvel han tenido en la industria del entretenimiento, ha habido muchas respuestas de varias personas en la industria, ya sea que estén directamente relacionadas con una película de Marvel o no. Es fácil ver los comentarios de Scorsese como un esnobismo casual, mucha gente lo ha tomado como tal. El propio Martin Scorsese, en un artículo de opinión para el New York Times, se dedicó a aclarar sus afirmaciones y plantea algunos puntos válidos.

El mayor defecto en los comentarios de Scorsese, incluso después de que fueron explicados, no es su prisa. Incluso en sus comentarios originales, se toma el tiempo para reconocer que las películas de Marvel están bien hechas por personas talentosas de todo el mundo. No, el mayor defecto radica en el hecho de que se apega a una definición estrecha de lo que es y no es «cine». Su posesividad de una palabra vaga como «arte» o «belleza» o «bondad» no es una posición defendible. Claro, las películas de Marvel son cine. Lo que importa o no importa como cine es una cuestión de opinión, no de hechos, y ninguna crítica adecuada puede cambiar eso. Dicho esto, sin embargo, deberíamos echar un vistazo más de cerca a los puntos más específicos que plantea sobre el efecto que las franquicias como Marvel tienen en el cine en su conjunto.

El punto principal de Scorsese es que las películas de Marvel están eliminando lentamente el riesgo en la narración. Las películas en sí mismas son producto de una extensa investigación de mercado. Las películas se prueban con grupos focales y luego se editan en consecuencia. Los anuncios hechos con años de anticipación prueban las aguas de la reacción de los fanáticos, y eso ni siquiera menciona toda la microgestión que debe hacerse para mantener su continuidad más amplia, la misma microgestión que nos robó un «Ant-Man» puro. Por Edgar Wright. La forma más amable de transmitir las películas de Marvel como arte es que son películas producidas democráticamente.

Las películas de Marvel no cambian la forma de pensar de la gente. ¿Como estoy? Reflejan y amplifican las cosas que la gente quiere ver en la pantalla. Darle a la gente lo que quiere no es exactamente una condenación feroz para el método Marvel, pero el arte producido democráticamente es la opción más segura, y el arte seguro es un arte limitado. El arte seguro no es ambicioso.

Todo se reduce a esto: aparte de la ambiciosa hazaña del crossover cinematográfico, las películas de Marvel no están realmente abriendo nuevos caminos. Son reinterpretaciones cuidadosamente seleccionadas de un terreno que ya ha sido roto por décadas de cómics. Todos los riesgos en la narración de historias fueron asumidos hace años por creadores de cómics que no tenían el tiempo ni los recursos para enfocar sus historias. Todos los riesgos eran de ellos.

Mientras tanto, las franquicias mantienen alejados a los artistas jóvenes. El éxito de las franquicias hace que los estudios cinematográficos sean cada vez más reacios a arriesgar algo nuevo, y ¿por qué deberían hacerlo, cuando otro reinicio o secuela tiene dinero garantizado en el banco? Scorsese señala que no se puede simplemente culpar a la pregunta de la audiencia: la gente verá lo que se les da y las películas de franquicia serán presionadas con fuerza para todos.

Las películas de Marvel son geniales. Son divertidos, ambiciosos y dan vida a historias ridículamente emocionantes de una manera que los fanáticos nunca hubieran esperado ver en la pantalla. Pero soy pop. Hay indicios de temas cerebrales, pero todos saben que se desmoronan al menor escrutinio. Son entretenidos de formas verdaderamente históricas y han logrado algo significativo que ni siquiera Scorsese puede negar. Pero tiene razón en que franquicias como Marvel han hecho más difícil que nunca que las películas nos traigan algo realmente diferente. Algo que no entendemos del todo, ya que llena la pantalla y cambia nuestras mentes para siempre.

Estamos comenzando a ver programas y películas de superhéroes que comienzan a romper el molde. Me vienen a la mente «The Boys», «Legion», «Doom Patrol» y «Brightburn», pero si nacieron gracias al éxito de las películas de Marvel, oa pesar de ellos, es un gran debate.

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«American Son» de Netflix es una excelente interpretación de las luchas raciales en Estados Unidos, pero una pérdida del potencial de Kerry Washington.

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«American Son» de Netflix es una excelente interpretación de las luchas raciales en Estados Unidos, pero una pérdida del potencial de Kerry Washington.

Una adaptación de la popular obra de Broadway del mismo nombre, la película social sobre el racismo logra abordar el problema de la plaga, pero carece de la convicción de los personajes y del diálogo abiertamente asertivo, especialmente del protagonista principal.

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Lanzado recientemente en Netflix el 1 de noviembre, American Son sigue a Kendra Ellis-Connor (Kerry Washington) y su exmarido, Scott Connor (Steven Pasquale) en busca de su hijo desaparecido de 18 años, Jamal. Dirigida por el director Kenny Leon, ganador del premio Tony, la historia saca a relucir múltiples ángulos socioculturales que han sido objeto de debate y discusión últimamente, como el racismo, el sexismo y los conflictos generacionales. La trama en sí es tan fuerte que ni siquiera surge la pregunta de si está bien o mal. También lo es el elenco. Con poderosos actores teatrales presumiendo en su mejor forma posible, no puede esperar nada más que la mejor actuación y una experiencia cinematográfica memorable.

A pesar de sus mejores intenciones, los personajes y sus interpretaciones no hacen justicia a nuestras expectativas. Como el «héroe» de nuestra historia, Kerry Washington es el único que recibe toda la atención. Antes de comenzar a criticar más, vale la pena recordar que Washington está en el punto con su papel impulsado por la tensión y brilla al retratar la turbulencia emocional de Kendra, la vulnerabilidad de una madre y la dignidad de una mujer que ha mantenido todo junto para sí misma. y su hijo, incluso cuando su marido la deja por otra mujer.

Y ahora el momento de la verdad sobre lo que podríamos haber explorado con un artista como Washington. La hemos visto en papeles ganadores de un Emmy en televisión y en la pantalla grande. No podemos olvidar cómo se destacó como Olivia Pope (Escándalo) en la medida en que su personaje se convirtió en una aspiración para toda joven negra que quería triunfar en el mundo. Pero al igual que Kendra Ellis-Connor, Washington se siente menos explotada por su potencial y carece de convicción en su personaje.

Tomemos su personaje principal, por ejemplo. Una mujer negra extraña a su único hijo y busca ayuda en la policía local para encontrarlo. Su exmarido blanco (Pasquale), que también es agente del FBI, se une a ella en la comisaría e intenta acelerar las cosas. Si tratamos de verlo simple y directamente, las emociones primarias de Washington idealmente se derivarían de ser madre, raza o clase social independientemente.

Kerry Washington interpreta a Kendra Ellis Connor, en «American Son» de Netfix, adaptada de la obra de Broadway del mismo nombre. (IMDb)

Imagínese si fueras padre de un joven de 18 años y tu hijo no está en casa hasta las 3 am y crees que está desaparecido, ¿cuáles serían tus pensamientos y acciones predominantes a continuación? ¿Preferiría tratar de encontrar una connotación racial en todo lo que oye o ve o simplemente se concentra en encontrar a su hijo y saber que está bien? Entendemos la sensibilidad de una madre de un adolescente, un chico negro (pero técnicamente Jamal es un niño interracial), pero no puede ser la base de toda una película. Quizás la idea se adapte mejor a un juego. Y más que la mayoría de las comedias funcionan porque dependen de una idea fuerte. Con una característica, esperamos explorar varios altibajos, antes de descubrir un punto alto. Este viaje en particular fue más como caminar en línea recta.

Si bien entendemos que sus temores por su bebé interracial no eran irrelevantes, demostraron ser demasiado intrusivos en los diálogos. Con cada diálogo, parecía sonar la misma nota, usando diferentes palabras. Entendemos el intento aquí; el concepto de racismo se ha tejido en la paternidad, las luchas de una pareja interracial, la lucha entre policías y civiles y la mentalidad de una mujer negra que quiere mantener a su hijo alejado de la «vida de la calle». Pero el personaje de Kendra se perdió en algún lugar tratando de establecerse en cada rincón. Poco a poco, empezó a parecer un monólogo de Black Lives Matter, en lugar de destacar cualquier otra cosa. No es que la idea sea incorrecta desde cualquier punto de vista creativo. Un drama de cámara depende en gran medida del diálogo, al igual que «American Son». Sin embargo, la combinación del tratamiento, el diálogo, la filmación y el bosquejo del personaje de Kendra no encajaba tanto en la pantalla como en el escenario. Cuando se trata de ver una película, esperamos mucha más sutileza que en la televisión o en el escenario. Los diálogos de Kendra (mientras sostenía la capa de la historia) eran casi similares a las telenovelas de la televisión diurna con frases demasiado asertivas y momentos de martilleo, fuera de lugar para la sátira y el exceso de emocionalismo.

A pesar de los ingredientes adecuados, la adaptación cinematográfica de «American Son» no está a la altura de su reputación en Broadway. Washington es adorable en la mayoría de sus obras, por su interpretación y la personalidad que se desprende de sus personajes, pero lamentablemente ‘American Son’ no es uno de ellos.

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‘The Irishman’: la nueva tecnología de ‘youngification’ hace que Robert de Niro y Al Pacino sean más jóvenes y promete cambiar las películas para siempre

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‘The Irishman’: la nueva tecnología de ‘youngification’ hace que Robert de Niro y Al Pacino sean más jóvenes y promete cambiar las películas para siempre

Industrial Lights & Magic trabajó en efectos visuales para envejecer a Robert De Niro y Al Pacino por varias décadas para la nueva película de Martin Scorsese.


                            
                            
                            
                            'The Irishman': la nueva tecnología de 'youngification' hace que Robert de Niro y Al Pacino sean más jóvenes y promete cambiar las películas para siempre

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«The Irishman» de Martin Scorsese llega a los cines este fin de semana. Hay mucho entusiasmo en torno a la película, pero un aspecto, en particular, ha llamado la atención de la gente sobre todo lo demás.

Robert de Niro y Al Pacino interpretan personajes varias décadas más jóvenes que su edad real, y se ven perfectos.

Gracias a la tecnología de youngification proporcionada por la compañía de efectos visuales Industrial Light & Magic (ILM), el adagio de que «la edad es solo un número» nunca ha sido más cierto.

«The Irishman» ha estado en proceso durante muchos años. Basado en el libro de 2004 «Te escucho pintar casas», sigue la historia del camionero convertido en asesino a sueldo Frank Sheeran (Robert De Niro) y su relación con el famoso Jimmy Hoffa (Al Pacino).

La película comenzó a desarrollarse ya en 2007, con Paramount. Sin embargo, finalmente Paramount abandonó el proyecto al infierno del desarrollo, ya que la tecnología antienvejecimiento necesaria para la película era demasiado cara.

«El tiempo de espera entre [original Paramount deal and the Netflix production] en realidad fue algo bueno para la película, porque la tecnología continuó evolucionando «, dijo Jane Rosenthal, una de las productoras de la película, en una entrevista en el Festival de Cine de Nueva York de 2019.

ILM había desarrollado una escena de ‘The Goodfellas’ en la que rejuvenecían a Robert De Niro. Fue esta escena la que logró convencer al CEO de Netflix, Ted Sarandos, de que apoyara la película. De Niro quedó impresionado por el metraje en sí. «Pensé, ‘Puedo extender mi carrera otros 30 años'», bromeó.

Con el respaldo de Netflix, «El irlandés» se convirtió en una de las películas más caras de la carrera de Scorsese, con un presupuesto de producción de 159 millones de dólares.

Al Pacino, Martin Scorsese y Robert De Niro asisten al estreno internacional y la gala de clausura de «The Irishman» durante el 63 ° BFI London Film Festival en Odeon Luxe Leicester Square el 13 de octubre de 2019, en Londres, Inglaterra (Getty Images)

El rodaje principal comenzó en 2017 y la película se estrenó en septiembre de 2019, en el 57 ° Festival de Cine de Nueva York. La película se estrenará en los cines el 1 de noviembre, antes de su estreno en Netflix el 27 de noviembre.

Los efectos visuales fueron manejados por el supervisor visual Pablo Helman e ILM. Para Martin Scorsese era muy importante que la juventud de los actores no les obligara a usar cascos u otra vestimenta facial para sus actuaciones.

ILM logró encontrar una manera de hacer que el proceso funcionara sin interferir con las actuaciones de los actores. Las escenas que habrían requerido efectos visuales fueron filmadas con un dispositivo de tres cámaras que ha sido apodado cariñosamente el monstruo de tres cabezas.

Helman trabajaría en estrecha colaboración con el director de fotografía Rodrigo Prieto para garantizar que la tecnología nunca interfiriera con el proceso de Scorsese. «[Scorsese] es muy específico sobre su lenguaje cinematográfico «, dijo Prieto en una entrevista con Variety.

«No quería influir en ninguna de sus decisiones debido a la tecnología, así que trabajé de cerca con Pablo [Helman] y su equipo para asegurarse de que nuestra plataforma fuera lo suficientemente liviana para [the camera operator] podría usar cualquier tipo de cabezal remoto o configuración Steadicam «, agregó Prieto.

A medida que la película abarca un lapso de más de 50 años, la tecnología anti-envejecimiento se ha complementado con cambios de vestuario y escenario, y diferentes materiales de película en las cámaras para cada década que pasa «El irlandés».

Todo esto se combinó en un intento de dar a la audiencia una sensación real del paso del tiempo, tanto visual como temáticamente. «He optado por cada vez menos color a medida que avanzamos [Frank], porque más adelante en la vida hay desilusión, sentimientos de arrepentimiento ”, dijo Prieto.

La nueva tecnología tiene muchas implicaciones para el futuro del cine. El más obvio, como señaló De Niro, es que extiende las carreras de los actores mayores, permitiéndoles interpretar papeles mucho más jóvenes.



De Niro también señaló en una sesión de Screen Talk en el Festival de Cine de Londres que a medida que avanza la tecnología, se puede usar para hacer diferentes tipos de imágenes cinematográficas. «Puede ser otro tipo de entretenimiento, como los cómics, Marvel. Personajes de cómics, dibujos animados».

Ciertamente estamos en una era en la que los nuevos avances tecnológicos definen las experiencias visuales. «Into the Spider-Verse» de 2018 estableció un nuevo nivel de lo que podrían ser las películas animadas.

«Undone» de Amazon Prime, lanzado a principios de este año, aprovechó los métodos de rotoscopia para combinar las actuaciones de los actores con imágenes animadas en un estilo artístico impresionante que difumina las líneas entre la realidad y los paisajes de los sueños.

La tecnología antienvejecimiento puede ser solo el primer paso para llevar cosas nunca antes vistas a un público en las pantallas de cine.

Hablando en el BFI Film Festival, Martin Scorsese dijo: «La nueva tecnología está trayendo cosas inimaginables y no solo es algo extraordinariamente bueno para las películas narrativas, sino que abre la concepción original de lo que es una película y cómo debe verse ahora. cambiado tan radicalmente «.

«The Irishman» se estrenará en cines el 1 de noviembre y en Netflix el 27 de noviembre.

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