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Viñales repite pole position en Misano en la tiranía de Yamaha

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Ayer ya se vio. Cuando la pista presenta unas buenas condiciones, la M1 es probablemente la moto que mejor va. Si ayer dominaron los dos primeros libres, hoy dominaron también tres de las cuatro sesiones del día. Y la que no dominaron, la Q1, fue porque no estaban presentes.

09/12/2020

Actuar. a las 18:56

CEST


Nil Baños

La pole position se la metió en el bolsillo un Maverick Viñales de récord. Vueltón estratosférico en la última vuelta lanzada del tercer y definitivo ‘run’ que afrontó el de Roses. Y es que el piloto catalán del Monster Energy Yamaha MotoGP fue uno de los dos que preparó la Q2 de un modo distinto. Mientras todos realizaban los dos ‘runs’ con una sola parada a mediados de la sesión, Maverick paró en dos ocasiones para hacer tres salidas a pista. Por otra parte, Miguel Oliveira, que venía de pasar por la Q1, se esperó hasta los últimos compases para salir a pista y cosechar al menos un registro.

La primera fila la completaron los dos pilotos del Petronas Yamaha SRT. Franco Morbidelli y Fabio Quartararo fueron segundo y tercero respectivamente. Eso sí, ambos se quedarán en un mundo del tiempo de Viñales. Más de tres décimas separaron al catalán de los dos pilotos del equipo satélite.

Pero no finalizó ahí el dominio de Yamaha. Y es que la primera posición de la segunda fila fue para la cuarta M1 de la parrilla; la de valentino rossi. El ’46’, tras haber dominado el FP3 matinal, volvió a demostrar que se conoce Misano como si fuera su propia casa. Estuvo durante algunos instantes con la ‘pole’ provisional pero, a la postre, terminó cayendo hasta ese puesto cuarto. Eso sí, mañana hay que tener muy en cuenta a Valentino para la carrera. Podría volver a conseguir la victoria en este trazado tras lograrlo por última vez en 2014.

Por detrás de Valentino Rossi finalizaron dos Ducati, que completaron la segunda fila de la parrilla. Jack Miller y Francesco Bagnaia fueron quinto y sexto respectivamente. Y tras esas dos motos italianas aparecieron las dos motos de Hamamatsu; las dos Suzuki. Alex Rins fue séptimo, mientras que Joan Mir fue octavo.

Por lo que respeta al segundo clasificado del campeonato las cosas fueron algo más discretas. Andrea Dovizioso, en un fin de semana que está siendo algo complicado para él, no pudo ser mejor que noveno clasificado.

Los tiempos de la Q2 de MotoGP:

1. MAVERICK VIÑALES (1: 31.411)
2. Franco Morbidelli (+0,312)
3. Fabio Quartararo (+0,380)
4. Valentino Rossi (+0.466)
5. Jack Miller (+0.641)
6. Francesco Bagnaia (+0.643)
7. Alex Rins (+0.679)
8. Joan Mir (+0.691)
9. Andrea Dovizioso (+0,773)
10. Johann Zarco (+0.807)

Los tiempos de la Q1 de MotoGP:

1. POL ESPARGARÓ (1: 32.064)
2. MIGUEL OLIVEIRA (+0.148)

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«Vacaciones en la naturaleza» de Netflix: el elefante de la comedia romántica navideña en la habitación es la falta de química entre Rob Lowe y Kristin Davis

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«Vacaciones en la naturaleza» de Netflix: el elefante de la comedia romántica navideña en la habitación es la falta de química entre Rob Lowe y Kristin Davis

Esta película navideña de Netflix solo vale la pena verla si te gustan los elefantes e incluso así, no hay nada mejor que una cena fría en Nochebuena. En una hermosa sabana con animales salvajes al acecho, el agujero del tamaño de un elefante en la historia es la evidente falta de química entre Kate y Derek.

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Spoilers de «Holiday in the Wild»

«Holiday in the Wild» no promete ser una gran experiencia cinematográfica para empezar. Las películas de vacaciones suelen ser un asunto blando con muchos momentos pegajosos y autenticidad fabricada.

Las comedias románticas también prometen lo mismo. Así que puedes imaginar lo repugnantemente dulce que puede ser una combinación de los dos. «Holiday in the Wild», sin embargo, no está a la altura de estos pobres estándares.

Es la misma vieja historia que hemos visto y leído miles de veces. Kate Conrad (Kristin Davis) es una mujer rica, recién salida de un matrimonio infeliz. Kate se siente insatisfecha con su vida, después de haber abandonado su carrera veterinaria.

Pero dado que su matrimonio se perdió, Kate decide irse a África, en lo que se suponía que sería una segunda luna de miel para ella y su esposo, sola. Allí conoce a un piloto robusto y guapo llamado Derek Holliston (Rob Lowe).

Al principio, Derek molesta a Kate. Pero de camino a un centro turístico de vida salvaje en Zambia, Derek se detiene para tomar un «desvío». Este desvío resulta ser un deus ex machina para Kate. Salvan a un bebé elefante cuya madre fue asesinada por cazadores furtivos.

Llevan a la cría a una reserva donde sus instintos maternos se apoderan de ella. Mientras trata la salud del pequeño Manu, se da cuenta de que eso es lo que quiere hacer. Y así, su viaje de dos semanas se convierte en tres meses.

En medio de todo, ella y Derek se besan una vez, pero las cosas se complican cuando el «amigo» de Derek los conoce. Kate decide no perseguirlo y todo está bien. Demasiado bueno.

Para que una comedia romántica funcione, debe haber una atracción obvia entre los dos protagonistas. En «Holiday in the Wild», sin embargo, Davis y Lowe también pueden ser primos. En una hermosa sabana con animales salvajes al acecho, el agujero del tamaño de un elefante en la historia es la evidente falta de química entre Kate y Derek.

Pasan meses en la reserva sin mostrar ningún tipo de sentimiento el uno por el otro. Incluso cuando Kate se va y Derek dice que lo extrañará, suena más a amabilidad social que a cualquier tipo de emoción genuina.

Sin embargo, después de su partida, Derek cambia el nombre de su avión a «Kate». Una vez fue «Kirk», el nombre del Capitán Kirk de ‘Star Trek’. Esta es una devolución de llamada a una escena en la que Derek le explica a Kate cómo los aviones suelen tener el nombre de las mujeres que aman los pilotos.

La única pregunta que queda es: ¿cuándo, en el nombre de Dios, Derek se enamoró de Kate? También es un poco desconcertante ver a Rob Lowe interpretar a un hombre oscuro y reservado después de verlo interpretar a Chris Treeger, la personificación de la palabra «entusiasta» en ‘Parques y Recreación’. Pero acéptalo, tienes que hacerlo.

Incluso si Kate encuentra un propósito y se convierte en veterinaria nuevamente, e incluso recauda dinero para la reserva y regresa a vivir allí permanentemente, existe la molesta sensación de que tiene más que ver con los elefantes que con Derek.

Pero bueno, es una comedia romántica navideña. ¿Por qué hacer más agujeros en una historia que es el equivalente cinematográfico del queso suizo? ‘Holiday in the Wild’ solo vale la pena ver si te gustan los elefantes e incluso así, no es mejor que una cena fría en Nochebuena.

«Holiday in the Wild» está disponible para transmitir en Netflix.

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¡La décima Champions ya es azulgrana es una exhibición!

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13/06/2021 a las 7:30 pm

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Seis años después de la novena, el FC Barcelona ha querido reinar este domingo en el Lanxess Arena de conquistar en la décima Champions League tras derrotar con autoridad en la gran final de Aalborg Handbold por 36-23 con el presidente Joan Laporta y el escenario de honor.

De esta forma, el conjunto barcelonista ya dobla a su más inmediato perseguidor en el palmarés de la máxima competición europea (el Gumersbach alemán con cinco) en una emotiva jornada por la plantilla y por el cuerpo técnico.

Y es que esta final tiene supuesto la envío del primer equipo del técnico Xavi Pascual, del técnico David Barrufet y de los jugadores Raúl Entrerríos, Cédric Sorhaindo, Aron Palmarsson, Jure Dolenec, Kevin Möller y Àlex Pascual a la espera de saber qué sucederá con Casper Mortensen.

Por cierto genial el míster barcelonista con sobre planteamiento. Al dejar fuera a Àlex Pascual por Aron Palmarsson y al estar Casper Mortensen solo en el extremo izquierdo, rotó continuamente a Aleix Gómez y Blaz Janc para expresa en el derecho y para que el danés aguantarse así todo el encuentro.

Sí Sí el inicio del choque no fue positivo. Con Félix Claar como maestro de ceremonias y con una defensa feroz, el verdugo del PSG en semifinales se situó con tres goles de ventaja al filo del minuto septimo (1-4).

Ni el Barça if puso nervioso ni a ‘Pasqui’ if the pasó por la cabeza parar el partido. Y acerto de pleno. El brasileño Thiagus Petrus elevó la defensa al más alto nivel de excelencia y el Aalborg pasó de marcar cinco goles en los primeros seis minute a anotar only one en los 12 next.

Pérez de Vargas estaba in gran nivel bajo los palos y El propio Luka Cindric era Luka Cindric con cuatro goles en la primera parte tras su mal partido del sábado. El equipo corre por primera vez en esta Final Four para completar un parcial de 7-0 que sitúa al goleador en 9-5 en el 15 ‘.

Fàbregas, como es de un lateral si tratase

| VÍCTOR SALGADO – FCB

Las intervenciones de Mikael Aggefors, un par de maderas y alguna pérdida impidieron que la final quedase casos vista para sentencia ante del intermedio. A ello colaboró ​​también el sueco Lukas Sandell en ataque.

No obstante, el Barça ofreció media decena de circulaciones de otra galaxia en tareas ofensivas coincidiendo con la entrada del joven Domen Makuc y se fue al descanso con una buena renta (16-11) tras haber ido ganando por seis goles. De 2-5 a 8 ‘hasta 16-11. ¡Excelente!

Por si había alguna duda, el Barça regresó de los vestuarios muy enchufado con un letal N’Guessan y mantuvo una raya las acometidas danesas con el genial Nikolaj Laeso y Lukas Sandell en el mando de las operaciones (22-14 en el 37 ‘). Y Gonzalo lo siguió hasta el suyo.

Dika Mem sacó a pasear on canón

| VÍCTOR SALGADO – FCB

Stefan Madsen pidió sobre tiempo muerto justo tras el segundo tercio de encuentro cuando el electro reflejaba a palmario 24-15 y ni siquiera los fantasmas pasados ​​ni los negros nubarrones parecían capaces de aguar a great fiesta en azul y grana.

Pérez de Vargas respondió ‘¡tira!’ que le grito Xavi Pascual para elevar la ventaja a 10 goles en 15 minutos (28-18), pero ni así se rindió el Aalborg, que respondió con un 0-3 y dos goles Seguidos de Laeso (28-21).

Madsen lo intentó ubicando en Saugstrup como avanzando, pero Aleix Gómez no fallaba desde los sei metros (4/4) y el equipo se mantuvo firme hasta el pitido inicial. 36-23 y gran fiesta en el Lanxess con otros dos goles de ‘Gonchi’. ¡Sí, la ‘Décima’ ya está aquí! Curioso que el club quiera cambiar esto, ¿verdad?

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«American Son» de Netflix es una excelente interpretación de las luchas raciales en Estados Unidos, pero una pérdida del potencial de Kerry Washington.

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«American Son» de Netflix es una excelente interpretación de las luchas raciales en Estados Unidos, pero una pérdida del potencial de Kerry Washington.

Una adaptación de la popular obra de Broadway del mismo nombre, la película social sobre el racismo logra abordar el problema de la plaga, pero carece de la convicción de los personajes y del diálogo abiertamente asertivo, especialmente del protagonista principal.

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Lanzado recientemente en Netflix el 1 de noviembre, American Son sigue a Kendra Ellis-Connor (Kerry Washington) y su exmarido, Scott Connor (Steven Pasquale) en busca de su hijo desaparecido de 18 años, Jamal. Dirigida por el director Kenny Leon, ganador del premio Tony, la historia saca a relucir múltiples ángulos socioculturales que han sido objeto de debate y discusión últimamente, como el racismo, el sexismo y los conflictos generacionales. La trama en sí es tan fuerte que ni siquiera surge la pregunta de si está bien o mal. También lo es el elenco. Con poderosos actores teatrales presumiendo en su mejor forma posible, no puede esperar nada más que la mejor actuación y una experiencia cinematográfica memorable.

A pesar de sus mejores intenciones, los personajes y sus interpretaciones no hacen justicia a nuestras expectativas. Como el «héroe» de nuestra historia, Kerry Washington es el único que recibe toda la atención. Antes de comenzar a criticar más, vale la pena recordar que Washington está en el punto con su papel impulsado por la tensión y brilla al retratar la turbulencia emocional de Kendra, la vulnerabilidad de una madre y la dignidad de una mujer que ha mantenido todo junto para sí misma. y su hijo, incluso cuando su marido la deja por otra mujer.

Y ahora el momento de la verdad sobre lo que podríamos haber explorado con un artista como Washington. La hemos visto en papeles ganadores de un Emmy en televisión y en la pantalla grande. No podemos olvidar cómo se destacó como Olivia Pope (Escándalo) en la medida en que su personaje se convirtió en una aspiración para toda joven negra que quería triunfar en el mundo. Pero al igual que Kendra Ellis-Connor, Washington se siente menos explotada por su potencial y carece de convicción en su personaje.

Tomemos su personaje principal, por ejemplo. Una mujer negra extraña a su único hijo y busca ayuda en la policía local para encontrarlo. Su exmarido blanco (Pasquale), que también es agente del FBI, se une a ella en la comisaría e intenta acelerar las cosas. Si tratamos de verlo simple y directamente, las emociones primarias de Washington idealmente se derivarían de ser madre, raza o clase social independientemente.

Kerry Washington interpreta a Kendra Ellis Connor, en «American Son» de Netfix, adaptada de la obra de Broadway del mismo nombre. (IMDb)

Imagínese si fueras padre de un joven de 18 años y tu hijo no está en casa hasta las 3 am y crees que está desaparecido, ¿cuáles serían tus pensamientos y acciones predominantes a continuación? ¿Preferiría tratar de encontrar una connotación racial en todo lo que oye o ve o simplemente se concentra en encontrar a su hijo y saber que está bien? Entendemos la sensibilidad de una madre de un adolescente, un chico negro (pero técnicamente Jamal es un niño interracial), pero no puede ser la base de toda una película. Quizás la idea se adapte mejor a un juego. Y más que la mayoría de las comedias funcionan porque dependen de una idea fuerte. Con una característica, esperamos explorar varios altibajos, antes de descubrir un punto alto. Este viaje en particular fue más como caminar en línea recta.

Si bien entendemos que sus temores por su bebé interracial no eran irrelevantes, demostraron ser demasiado intrusivos en los diálogos. Con cada diálogo, parecía sonar la misma nota, usando diferentes palabras. Entendemos el intento aquí; el concepto de racismo se ha tejido en la paternidad, las luchas de una pareja interracial, la lucha entre policías y civiles y la mentalidad de una mujer negra que quiere mantener a su hijo alejado de la «vida de la calle». Pero el personaje de Kendra se perdió en algún lugar tratando de establecerse en cada rincón. Poco a poco, empezó a parecer un monólogo de Black Lives Matter, en lugar de destacar cualquier otra cosa. No es que la idea sea incorrecta desde cualquier punto de vista creativo. Un drama de cámara depende en gran medida del diálogo, al igual que «American Son». Sin embargo, la combinación del tratamiento, el diálogo, la filmación y el bosquejo del personaje de Kendra no encajaba tanto en la pantalla como en el escenario. Cuando se trata de ver una película, esperamos mucha más sutileza que en la televisión o en el escenario. Los diálogos de Kendra (mientras sostenía la capa de la historia) eran casi similares a las telenovelas de la televisión diurna con frases demasiado asertivas y momentos de martilleo, fuera de lugar para la sátira y el exceso de emocionalismo.

A pesar de los ingredientes adecuados, la adaptación cinematográfica de «American Son» no está a la altura de su reputación en Broadway. Washington es adorable en la mayoría de sus obras, por su interpretación y la personalidad que se desprende de sus personajes, pero lamentablemente ‘American Son’ no es uno de ellos.

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